В этой как будто безобидной музыкальной вставке проявилась одна небезынтересная тенденция. Наш театр не сумел, да и не хотел избежать влияния жанра «мюзикла», которое проявилось в театре 70-х годов не только в его репертуаре, но и в художественных средствах сценического языка. Каждый театр отыскивал у себя своих А. Читать далее
Умение актера молча осмысливать и взвешивать действенные побуждения и внутренние «посылы» своего собеседника значительно укрупнило «интеллектуальную» наполненность образа Петрова.
Дело и только дело мало привлекает Петрова Л. Темкина. Читать далее
Естественные и раскованные «люди из жизни» как бы контрастируют с вышколенными и вымуштрованными советниками Гитлера, недовольство которого малейшей строптивостью своих подчиненных превратило их — от генерала до рядового члена партии — в механизированных исполнителей «верховной воли». Но сам постановочный принцип спектакля обрекал сцены с «людьми из жизни» на статичность и иллюстративность, а откровенная «цитатность» в оформлении художника Б. Бланка (из фильма «Обыкновенной фашизм») еще больше усугубила «вторичность» звучания спектакля. Читать далее
В этих спектаклях на конкретном материале дореволюционной российской действительности («Враги») и на огромном историческом отрезке времени длиною 300 лет («Первая глава») шел заинтересованный и принципиальный разговор о формировании классового самосознания и братстве трудовых людей, о поступательном движении человечества к свету и справедливости.
После ухода М. Сулимова в театре опять продолжают меняться главные и очередные режиссеры: И. Читать далее
Эта сцена — лучшая у актера, а может быть и во всем спектакле, по точности проникновения в авторскую стилистику, по гармонии соотношения субъективной правды характера и объективности его нравственной оценки. Актер понимает, что его герой и дальше останется все таким же бестактным, нечутким, на редкость непривлекательным в своей ограниченности человеком, что никакого нравственного урока он извлечь не в состоянии. Но забыть несчастного Мечеткина на балконе у Зинаиды зритель уже не сможет. Читать далее
И поэтому, несмотря на эгоизм главного героя, жила в спектакле и тема его духовного возрождения, нравственного очищения, жила трагическая боль за человека, без которой невозможно играть А. Вампилова. «Абсолютный» слух драматурга улавливает общественные тенденции в судьбе своих героев, в которых все равно бьется живая душа. Читать далее
Вампилову важна недавняя вера Шаманова в закон и справедливость, важно то, что он не рассчитывал свои силы, не угождал начальству, не думал о спокойном существовании.
Ее, эту веру в закон, конечно, основательно поколебали жестокие жизненные обстоятельства. Но Вампилова интересует не только то, что после них Шаманов пребывает в душевной спячке, но и то, что он все же не поддался нажиму приспособленческой психологии и не смог продолжать внешне благополучную, процветающую жизнь, а, бросив все уехал в захолустный Чулимск. Читать далее
И все-таки спектакль с новым Шамановым был уже в чем-то другой: более четкий, жесткий, ясный в своих выводах и оценках. Исполнение Р. Вецнера отличалось от игры А. Читать далее
И поэтому стоит только режиссеру вплотную приблизиться к ним, увлечься сложными и неординарными движениями душевной жизни этих людей, лишь на минуту упустив из поля зрения высшую точку авторского отсчета всех их поступков и действий, как пьеса неминуемо потеряет свой глубинный философский смысл и сложную символику.
Главную героиню спектакля Валентину играла Н. Жмеренецкая. Читать далее
Но доверяясь театру, зритель погружается в следующий пласт художественной природы пьесы и не может не увлечься сложными и самобытными ее характерами. И для этого спектакль, поставленный М. Сулимовым, дает богатый и интересный материал. Читать далее