Вампилову важна недавняя вера Шаманова в закон и справедливость, важно то, что он не рассчитывал свои силы, не угождал начальству, не думал о спокойном существовании.
Ее, эту веру в закон, конечно, основательно поколебали жестокие жизненные обстоятельства. Но Вампилова интересует не только то, что после них Шаманов пребывает в душевной спячке, но и то, что он все же не поддался нажиму приспособленческой психологии и не смог продолжать внешне благополучную, процветающую жизнь, а, бросив все уехал в захолустный Чулимск. Читать далее →

И все-таки спектакль с новым Шамановым был уже в чем-то другой: более четкий, жесткий, ясный в своих выводах и оценках. Исполнение Р. Вецнера отличалось от игры А. Читать далее →

И поэтому стоит только режиссеру вплотную приблизиться к ним, увлечься сложными и неординарными движениями душевной жизни этих людей, лишь на минуту упустив из поля зрения высшую точку авторского отсчета всех их поступков и действий, как пьеса неминуемо потеряет свой глубинный философский смысл и сложную символику.
Главную героиню спектакля Валентину играла Н. Жмеренецкая. Читать далее →

Но доверяясь театру, зритель погружается в следующий пласт художественной природы пьесы и не может не увлечься сложными и самобытными ее характерами. И для этого спектакль, поставленный М. Сулимовым, дает богатый и интересный материал. Читать далее →

Спектакль И. Далиненко как раз и говорил о том, что настоящие любовь и преданность, настоящая сила духа, настоящее человеческое достоинство раскрываются в условиях, которые, с точки зрения обывательских представлений, — ярко выраженный вариант «неблагополучной семьи». И художественно отображая процессы формирования человеческой личности, с любовью обращенной к людям и свободной от психологии «беличьего колеса», режиссер и актеры создали спектакль, о котором журнал «Театр» писал: «Думается, что мы имеем дело с уникальным исполнением. Читать далее →

Весомое русское слово А. Вампилова в «партии» Бусыгина виртуозно превращается в пустую оболочку его расхожего представления о «человеческом сочувствии». Эта сцена, наверное, лучшее место в игре В. Читать далее →

Но появились дети, и ему некогда стало тратить силы ни на что другое, как на жизнь ради детей. Он играл на танцах, в ресторане. Теперь он играет на похоронах, обманывая детей, что работает в симфоническом оркестре, и с паническим страхом боится разоблачения. Читать далее →

Когда лермонтовцы приступили к работе над спектаклем «Свидание в предместье», театр еще только начинал примеривать свои силы к драматургии Вампилова. Понадобилось десятилетие, чтобы стало ясно: современный театр оказался не готов к ее освоению, что с бесспорной очевидностью проявилось в последние годы и стало буквально общим местом в театральной литературе конца 70-х — начала 80-х годов. И сегодня с высоты этого незавершенного и горького опыта по-иному воспринимаются первые вампиловские спектакли лермонтовцев, в которых обнаруживаются ценнейшие завоевания в постижении образной структуры пьес Вампилова. Читать далее →

Вершинные завоевания современного репертуара в 70-х годах прежде всего связаны с пьесами А. Вампилова. Театр начинает работать над ними в годы, когда теоретическая мысль и театральная критика в лучшем случае обходят молчанием эти пьесы. Читать далее →

Бледными тенями проходят остальные персонажи. Актерская труппа не сумела освоить художественную структуру, во многом отличную от традиционных эстетических норм современного психологического театра, которая определяет все: пластику и речь, культуру сценического жеста и даже единый принцип актерского грима.
Лучшие спектакли театра анализируемого периода отличались четким единством стиля и цельностью постановочного замысла. Читать далее →