Как верно замечает критик, «он мечтатель из тех, что стремятся принести людям радость». Он по-своему счастлив, как счастлив каждый человек, свободный от бессмысленного житейского марафона и синдрома престижности, далекий от мелочной суеты и узаконенных стереотипов поведения.
По решению современной нравственной темы пьеса А. Читать далее
В этом спектакле, поставленном А. Бирулей в Алма-Ате, в этом изящном режиссерском пустячке было немало остроумных находок, рискованных приемов и пикантных розыгрышей. И совсем не было романтической окрыленности и мужественного благородства знакомых героев. Читать далее
Но если для создателей спектакля они не представляют интереса, его пьесы жестоко мстят за невнимание к их идейной сути, оборачиваясь мещанской суетой бытовых мелочей и случайных неурядиц. Это и произошло на спектакле «Муж и жена снимут комнату».
Если бы спектакль «Муж и жена снимут комнату» был бы рядовой неудачей театра, говорить так подробно о нем, конечно, не имело бы смысла. Читать далее
Вместе с песнями о любви, написанными на очень слабые стихи все это призвано «углубить» тему спектакля, приблизить жизнь героев к извечно повторяемой истории, в которой женщина и мужчина в первый раз познают радости и страдания любви. Но ведь ни сама пьеса, ни бытовое ее решение не нуждаются в таком абстрактно «вневременном» сопровождении. Зритель видит на сцене то, что окружает его в повседневной жизни, о чем он сам неоднократно слышал. Читать далее
В этой как будто безобидной музыкальной вставке проявилась одна небезынтересная тенденция. Наш театр не сумел, да и не хотел избежать влияния жанра «мюзикла», которое проявилось в театре 70-х годов не только в его репертуаре, но и в художественных средствах сценического языка. Каждый театр отыскивал у себя своих А. Читать далее
Умение актера молча осмысливать и взвешивать действенные побуждения и внутренние «посылы» своего собеседника значительно укрупнило «интеллектуальную» наполненность образа Петрова.
Дело и только дело мало привлекает Петрова Л. Темкина. Читать далее
Естественные и раскованные «люди из жизни» как бы контрастируют с вышколенными и вымуштрованными советниками Гитлера, недовольство которого малейшей строптивостью своих подчиненных превратило их — от генерала до рядового члена партии — в механизированных исполнителей «верховной воли». Но сам постановочный принцип спектакля обрекал сцены с «людьми из жизни» на статичность и иллюстративность, а откровенная «цитатность» в оформлении художника Б. Бланка (из фильма «Обыкновенной фашизм») еще больше усугубила «вторичность» звучания спектакля. Читать далее
В этих спектаклях на конкретном материале дореволюционной российской действительности («Враги») и на огромном историческом отрезке времени длиною 300 лет («Первая глава») шел заинтересованный и принципиальный разговор о формировании классового самосознания и братстве трудовых людей, о поступательном движении человечества к свету и справедливости.
После ухода М. Сулимова в театре опять продолжают меняться главные и очередные режиссеры: И. Читать далее
Эта сцена — лучшая у актера, а может быть и во всем спектакле, по точности проникновения в авторскую стилистику, по гармонии соотношения субъективной правды характера и объективности его нравственной оценки. Актер понимает, что его герой и дальше останется все таким же бестактным, нечутким, на редкость непривлекательным в своей ограниченности человеком, что никакого нравственного урока он извлечь не в состоянии. Но забыть несчастного Мечеткина на балконе у Зинаиды зритель уже не сможет. Читать далее
И поэтому, несмотря на эгоизм главного героя, жила в спектакле и тема его духовного возрождения, нравственного очищения, жила трагическая боль за человека, без которой невозможно играть А. Вампилова. «Абсолютный» слух драматурга улавливает общественные тенденции в судьбе своих героев, в которых все равно бьется живая душа. Читать далее